11月10-20日，北京短片联展 (BISFF) 在北京十余个场地进行了游牧式展映。此后，还在伦敦大学学院进行了专场放映。而在12月6日至8日，BISFF联手加拿大国家电影局（The National film board of Canada，简称 NFB）在MeePark智能空间带来6部NFB授权作品。
加拿大电影局突破性地在位于蒙特利埃和遍布加拿大的NFB实验室推动产出动画片，同时也会参与全世界顶级的动画制作的联合制片工作，在基于新平台开发3D等新技术的动画及其他影像形式上也处于引领地位。加拿大电影局涵盖了超过13000个影视项目，并拿下过超过7000个奖项，包括12项奥斯卡奖，6项法国安纳西动画电影节最高奖，4枚戛纳金棕榈奖，2枚金熊奖。
作品介绍
招魂术 Seances
盖·马丁，伊文·约翰逊，格伦·约翰逊
Guy Maddin, Evan Johnson, Galen Johnson and the National Film Board of Canada
2016 | 20 min
招魂术让我们透过失真的镜头重新体验电影叙事；影像在大规模的数字驱动电影叙事手法下，戏剧性地以一种绝不重复的手法被组织在一起。每部影片都只存在一次，无法暂停，取消和分享——观众在影像消失前只有一次观看机会；
这个影像计划来自于最富声望的怪异导演盖·马丁，已经失传了80%并仍在继续丢失的的早期电影让他忧心忡忡。为了再现这段消逝中的历史，马丁和伊文约翰逊和格兰·约翰逊兄弟修复了巨量的影片，并用一种无尽叙事排列组合的形式，重新梳理了他们。
这个三人组合扎根于历史，夸张剧情和恐同焦虑之中，用一种无法被复制的美学体系，将早期有声电影的镜头语言和精神融入到自己发明的滤镜中，而加拿大电影节则将这部作品转接到网络，使其变得更加交互和装置化。作品是循环的，但是观众只有一次机会观看一部只有在此时此刻存在的影片。
*2017年加拿大电影奖最佳原创交互数字作品奖
Best Original Interactive Production Produced for Digital Media Selection Canadian Screen Awards 2017
敌人 The Enemy
卡里姆·本·哈里发 Karim Ben Khelifa
2017 | 60 min
虚拟现实/现实增强 Virtual and Augmented Reality
一对敌人面对面审视着对方。
他们每个人分别重申着引导他们走向战争的理由；他们是如何拿起武器去捍卫自己的价值观，家庭，部落和信念，或者他们又如何跟随着家人和祖先的脚步，步入无尽的恩怨。
对于这些冲突，我们究竟了解多少？对于将人们驱向争斗的无穷动力，我们又了解多少，他们冒着同归于尽的风险，互相残杀。为什么这些争斗将会持续数代？对于这些战士们，自由是什么，未来又是什么？
巴以冲突，刚果内战，萨尔瓦多，南北朝鲜，苏丹南部，克尔米什，这些我们当今的冲突，似乎也正戏剧性地表达着他们彼此双方判定敌人身份的不可能性。
*2017最佳虚拟现实金玫瑰奖
Best Virtual Reality Experience Rose d'Or Awards 2017
熊 71 VR Bear 71 VR
艾莉森 , 杰瑞米 门德斯 Leann Allison、Jeremy Mendes
虚拟现实交互 Interactive VR documentary
2012
《熊71》是一个2001-2009年野生动物观测站监测到的雌性灰熊的真实故事。在持续不断的观测下，她的生存环境不断地被人类社会干预。她不断地被追踪和收集数据，通过我们所看到的正如“创战纪”或者“黑客帝国”一般的滤镜，不以经验和感知为出发点，而是将一切事物量化。林恩·艾利逊（Leann Allison）从成千上万张照片和摄像头静帧中为该影像计划选取素材。这些不同科学家在十年间收集的海量图片，揭露掩藏在深林中的生命，动物和人——包括71号熊一同，无意间创作了这部影片。
《熊71》从一个无所不能的宏观叙事视角再现了熊的生活，她直接与我们对话，她的视角将通过千万年来在野生环境中的进化同近几十年的对人类无孔不入的现代科技结合在一起。
她仍然是野性的，仍然讲着丛林的语言，在树木间书写着自己的故事。同时她也能利用身上的科技，客观的评估人类在灰熊即将绝迹的生态中的”经营“。
如果将镜头转向科技本身，《熊71》也通过交互媒介讲述熊的故事，创造一个光鲜的科技交互界面；供我们去探索。
我们观看她，她也观看着我们，与此同时，我们也在观看我们自己。
隐形的世界 INVISIBLE WORLD
泰勒·安菲尔，格伦·斯考尔 Tyler Enfield and Galen Scorer
2017 | 22 min
1994年，柬埔寨内战的战火仍然在各省蔓延。金边终于从红色高棉中解放出来，但仍然像是蛮荒的西域，缺少基础设施。贫穷，毒品和犯罪四处滋长。旅游业也被投机分子把控着，这些不受限制的西方侨民不顾当地环境和居民的生活，肆意地利用着这个国家。
《隐形的世界》是一部22分钟的的交互式作品，将传统的电影形式推向更多维度，探索和消融东方和西方，过去和未来，生命和死亡的的界限。通过再现上世纪90年代末的发生在柬埔寨的几个事件，这部作品也将三个角色的潜意识和记忆融入作品，模糊了虚构和非虚构。
一个男孩的溺水和奇迹般的生还，将这三个角色的命运纠缠在一起，并伴随着不堪回首的往昔。这部作品打破了电影创作者和观众之间的墙，将视觉叙事的大部分选择权交给观众。人们可以在故事中选择版本和视角，用视觉分割线和丰富的背景声响设计来检视记忆，意识和经验，看它们如何贯穿对于过去的理解，而观看方式的交互又如何影响了对于真实事件的感知—引导我们层层剥去我们隐形内心世界的诸多表层。
我们所承载的空间（按住空格键）The space we hold
熊邦林, 克里斯 康 Tiffany Hsiung, Chris Kang, Patricia Lee
2017 | 60min
这是一部面对面的，对于直面证言的挑战；而我们面对的是三位当今世界年纪最老的军事性暴力受害者，三位“慰安妇”。这部交互式网络纪录片是一部对观众忍受三位前“慰安妇”证词的直接挑战。她们曾经是被日军在二战期间掳掠和强迫成为性奴的200000女孩和年轻女人中的一员；70多年过去了，这三位来奶奶——韩国的金奶奶，中国的高奶奶和菲律宾的阿德拉奶奶已经是这段血泪史的最年长的见证者。在沉默了数十载后，她们鼓起勇气想同愿意听她们讲述的人们分享这段历史。
这部影片需要观众集中注意力从而获得最直观的资料，它将人们从纯粹的观看中引导出来，使其变成可参与，可网络互动的回应。在这样一个强暴继续被当做战争武器的世界，《我们所承载的空间》给我们提供了一种并不偏激的挑战，意味着如何在一个数字化的时代去忍受和见证这些上个世纪的战争性受害者。
饥饿的三月 Hungry Month of March
罗斯玛丽·豪斯 Rosemary House
2017 | 60min
对本地食品的需求正在全球范围内扩大，而且焦点不再局限于肉类和海鲜等当地农产品，它扩大到包括预加工食物、干杂货，甚至罐装食物。消费者不仅想要追踪他们餐桌的食物来源，并且还希望建立与产地农民和手工生产者的直接关系。世界各地的餐馆菜单上都延续着这种趋势，厨师们除了采购了最新鲜的当地食材，还会做腌制处理，用于保存风味。
在加拿大纽芬兰和拉布拉多地区，这个世界上最遥远的地方之一，有着非常具有挑战性的气候，由加拿大著名电影制作人罗斯玛丽·豪斯（Rosemary House）制作的“饥饿的三月”记录了这里森林的猎人、海边的渔民、地里的农民的故事。他们是如何在这片遥远而贫瘠的土地上产出餐桌上的美味的？这不仅是一个关于传统和文化背后人们的独特故事。同时也是表现了回归传统的智慧和坚韧。
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設備支持
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( 空间正门位于八九街C8北侧 )
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地铁 14 号线将台站 A 口出，402、418 路公交车至彩虹路站，或 401 路公交车至大山子路口南，下车后步行至恒通国际创新园
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12 月 6 日（周三）15:00 - 18:00 Wed, Dec 6
12 月 7 日（周四）10:00 - 17:00 Thur, Dec 7
12 月 8 日（周五）10:00 - 17:00 Fri, Dec 8