从香特尔·阿克曼到乔纳斯·梅卡斯，从河濑直美到小田香，家庭常常成为影像作者们的启程之地或返回之所。
基于个体记忆与经验的非虚构影像创作中，家庭被如何定义与表现？如何处理作为档案的家庭影像？围绕“家庭”、“家人”的创作如何可能帮助创作者反思或重塑与家人的关系？当有关家庭的私人记忆进入公共视野，为我们理解社会历史带来了怎样的可能性，在宏大单一的历史叙事之外如何开辟出另类的替代性空间？
在这项策划中，我们试图以“家庭影集”为棱镜，去聚焦和观察不同创作者以“家庭”为出发点的非虚构作品与创作实践，在这里，我们并不试图对这些作品、创作实践进行归纳或提炼，而更希望让它们构成并置和对照，以激发新的想象、勾连与创造的可能性。
————佟珊
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家庭影像：考古
Screenings&Talks
“家庭影像：考古” 选取的两部作品都使用了家庭影像素材（家庭录像或家庭照片），并将其作为档案进行再处理和再创造。
在针对“一个人如何处理一份文献/文件（document）”这一问题的探讨中，视觉艺术家黑特·史特耶尔(Hito Steyerl)援引福柯的观点，区分了历史与考古学的⽅法。她指出前者关心的是文献真伪的问题，而后者则并不试图解释文献，“而是安排它，组织它，在层次上或系列上分布它”。在这个意义上，《倒错的编年史：出/入亚洲之旅》（2021）与《公园日记》（2020）都可以被视为某种“影像考古”。
《倒错的编年史：出/入亚洲之旅》以潘律和荒木悠个人家庭录像为素材，并置剪辑之外，两位创作者的画外音对谈构成了理解、反思家庭影像的关键。它们不仅为观者进入这些封闭而亲密、日常而琐碎的家庭影像提供了具体的语境，同时也保有距离的、对“家庭影像”作为某种中产阶级家庭的消费生活文化其背后所隐藏的性别意涵、阶级性和跨国性提出了质询，而没有轻易陷入某种对“无可挽回的失去”的怀旧与伤感。
《公园日记》则从一张家庭照片进入有关“庐山”的多义空间。影片中的“庐山”既是具体的地理空间，也是某种充盈着历史印记与文化符号的集体记忆空间。影片对多种影像文献的选取、重组，勾连起私人与公共、历史与政治等多个维度，建构出一份极具个人视⻆但⼜不乏公众性的新型档案，为我们进入和想象历史与过去提供了新的可能性。
影片信息
对谈嘉宾
潘律（学者、影像创作者）雷磊（艺术家、动画作者）
时间：11月27日（周六） 13:00-15:30
地点：UCCA尤伦斯当代艺术中心
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主题论坛
家庭影像：纪录与创作
“家庭影像：纪录与创作”这一论坛源于选片工作中的一个具体的观察与思考。在BISFF每年收到的大量短片投递中，以家庭为主题的作品总是稳定地占据了一定比例，其中既包含涉及家庭、成长、童年的剧情片，也有拍摄家人、家庭关系的非虚构作品。由于生活经验有限、社会阅历缺乏，选择自己最熟悉、最有感触或最容易掌控的家庭题材（常常涉及对自我与家庭关系的探索）无可厚非，但选择怎样的美学形式以及如何有效地处理这一主题，则值得创作者思考。
与其他形式的影像创作不同，（非虚构）家庭影像作为一种发生于现实生活与家庭关系之中的创作实践，往往先于其作为最终呈现在观众面前的文本。以分享创作经验为目的，本论坛邀请数位青年创作者，其中大部分为本届BISFF入围作者，分享他们的创作经验与方法。他们作品所展现出的不同美学取向也构成了对照，希望给观者以新的想象和启发。
1《经前综合征》2《鞍山日记》3《和爱有关的日子》4《难》
论坛嘉宾
蔡宁《经前综合征》董秀智《鞍山日记》苏钺秦《和爱有关的日子》彭祖强《难》胡涛《偷羞子》、《地洞》
时间：11月28日（周日）19:00-20:45
地点：北京德国文化中心·歌德学院（中国）
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展览影像装置
该项目还包含一个三通道的视频装置。影像装置由三台晶体管电视机组成，循环播放档案收集者和电影作者方天宇收集的历史录像（总长约16小时）。装置将延续录像带的媒介特质，用晶体管4:3比例的原生态载体进行播放，同时三台并列的器材，则呈现出一种档案馆的特质；而归档的方式则还原了家庭录像拍摄者的特点--随手写成的录像带贴纸。档案像是沉默而安静的主人，他向所有人发出邀请，然而每个人开启的旅途则完全不同。